AMOR A LA VIRGEN MARIA

AMOR A LA VIRGEN MARIA



martes, 12 de septiembre de 2023

ERMITA DE LA VIRGEN De la Peña EN MIJAS

La ermita, situada junto al mirador del Compás, fué excavada en la roca por un monje Carmelita en la segunda mitad del siglo XVII. En ella se encuentra la imagen de la Virgen de la Peña, patrona de Mijas, que según la leyenda fué descubierta en 1586 por dos niños pastores que fueron guiados hasta el lugar por una paloma.







viernes, 30 de junio de 2023

Curiosidades sobre el cabello de la Virgen María que sirvió también para atar un mensaje

En el 42 d.C. Pablo de Tarso llegó a Sicilia, atracando a unos 12 Km de Mesina, siendo bien acogido por los mesineses. Pablo, además de predicar la palabra de Dios, les habló de la madre de Cristo. Cuando llegó la hora de volver a Palestina, una delegación de mesineses quiso partir con él, dispuestos a conocer a María y pedirle una bendición para su ciudad. Esta delegación habría estado compuesta por Geronimo Origgiano, Marcello Benefacite, Bruzio Ottavia y Centurione Mulè. El encuentro con la Virgen se habría producido el 3 de junio del año 42. Y no solo esto: la Virgen les habría dado una carta para que la llevasen a su tierra, escrita en hebreo y atada con un mechón de su pelo. El texto, traducido posteriormente al latín, sería el siguiente: “María Virgen, hija de Joaquín, muy humilde sierva de Dios, Madre de Jesús Crucificado, de la tribu de Judá, de la estirpe de David, ¡salud a todos los Mesineses y bendición de Dios Padre Omnipotente! Nos consta, por público instrumento, que todos vosotros con gran fe habéis a nosotros enviado Legados y Embajadores y confesáis que nuestro Hijo, engendrado por Dios, es Dios y Hombre, y que después de su resurrección subió al cielo, conociendo vosotros la vía de la verdad por medio de la predicación de Pablo Apóstol elegido. Por lo cual, bendecimos a vosotros y la misma ciudad de la cual Nosotros queremos ser perpetua protectora. De Jerusalén, en el año 42 de Nuestro Hijo. Indicción 1 luna XXVII”La frase ‘bendecimos a vosotros y la misma ciudad’ “Vos et ipsam Civitatem benedicimus” puede leerse en una estela votiva en el puerto de Mesina, coronada por una estatua de la ‘Virgen de la Carta’ (La Madonna della Lettera), para significar la importancia de esta virgen para la ciudad. La carta habría sido traducida del hebreo en el siglo XV por Costantino Lascaris, un erudito que huyó de Constantinopla cuando esta ciudad cayó en mano de los turcos. En Mesina fundó una escuela de letras y se cree que a partir de ese momento empezó a desarrollarse el culto a la Virgen de la Carta. O puede que más tarde, en 1716, cuando fue hallado el texto árabe de la presunta Carta de la Virgen a los mesineses dentro de un código siríaco y fue traducido por el maronita Don Giuseppe Assemanni, encargado de la Santa Sede para la interpretación de las lenguas orientales. Esta traducción fue después llevada a Mesina por el monje basiliano Gregorio Arena. Por lo visto, la carta fue conservada celosamente en la ciudad y escondida con posterioridad durante la persecuciones contra los cristianos. Según la tradición, la carta original fue finalmente hallada en el archivo público en el 430. Pero ya no existe, habiendo quedado probablemente destruida durante el incendio de la catedral, de 1254, o por el terremoto de 1693. Pero aunque la carta se destruyó el mechón de pelo tuvo mejor suerte ya que fue el que la misma María utilizó para atar el pergamino. Es llevado en procesión en el día del Corpus Christi, sobre el ‘Vascelluzzo’ (pequeño navío), del que hablaremos después, mientras que el simulacro en plata de la Virgen con en mano la carta, es portado en procesión el 3 de junio.




Asunción de la Virgen de Annibale Carracci

Annibale Carracci fue, junto a su primo y su hermano, el fundador de la corriente barroca llamada Clasicismo. Menos dramática que la pintura tenebrista, trataba de ofrecer una opción elegante y colorida frente a la oscuridad de los caravaggistas. Esta obra muestra sus teorías clasicistas, que no por ello dejan de ser artificiosas al estilo barroco. La escena está concebida con gran teatralidad. Los apóstoles, visitantes del sepulcro de la Virgen, son testigos de cómo ésta ya no se encuentra en su interior, sino que su cuerpo es arrebatado entre nubes por los ángeles, para conducirlo directamente al cielo. Los apóstoles representan una galería de posibles reacciones, desde los que no pueden creer que el cuerpo de María haya desaparecido y remueven la mortaja tratando de encontrar pistas, pasando por los que han descubierto su Ascensión y han caído al suelo incapaces de reaccionar. También ofrece el grupo una amplia variedad de tipos humanos con diferentes complexiones. La Virgen, rejuvenecida por el amor divino, flota con los vestidos al viento, frente a una stoa de columnas corintias, elemento clásico por excelencia, así como el sepulcro de mármol que la contenía.



La capilla Chigi o capilla de la Virgen de Loreto

La capilla Chigi o capilla de la Virgen de Loreto (en italiano: Cappella Chigi o Cappella della Madonna di Loreto) es la segunda capilla del lado izquierdo de la nave de la Basílica de Santa María del Popolo en Roma. Es el único edificio religioso de Rafael que se ha conservado en su forma casi original. La capilla es un tesoro del arte renacentista y barroco italiano y se encuentra entre los monumentos más importantes de la basílica.






IMAGEN DE LA VIRGEN SALUS POPULI ROMANI

La Capilla paulina (Cappella Paolina), también llamada Capilla Borghese, tiene su origen en junio de 1605, cuando el papa Paulo V decide su edificación, con cruz griega y dimensiones de una iglesia pequeña para ser su lugar de enterramiento. Fue edificada para custodiar la imagen de la Virgen "Salus Populi Romani" bajo encargo de Paulo V. La parte arquitectónica fue realizada por Flaminio Ponzio, a quien se relaciona con la planta de la capilla gemela de Sixto V. Completada la estructura en el año 1611, fue consagrada el 27 de enero de 1613. La parte decorativa, con mármoles de colores, oro y piedras preciosas, se terminó en 1616. En las paredes laterales están dos tumbas papales, la de Clemente VIII y la de Paulo V, con una arquitectura de arco triunfal en cuyo interior está la estatua y bajorrelieves pictóricos. La parte escultórica fue realizada entre 1608 y 1615 por un heterogéneo grupo de artistas: Silla da Viggiù, que llevó a cabo la parte mayor del trabajo, con las dos estatuas papales, Bonvicino, Vasoldo, Cristoforo Stati, Nicolò Cordieri, Ippolito Buzio, Camillo Mariani, Pietro Bernini, Stefano Maderno y Francesco Mochi. Altar de la capilla Paulina en donde se observa el icono de la "Salus Populi Romani" (Protectora del Pueblo Romano). La dirección de las tareas pictóricas de los frescos fue confiada a Giuseppe Cesari, Il Cavaliere d'Arpino, que realizó la cúpula y la luneta sobre el altar. Ludovico Cigoli pintó la cúpula mientras que Guido Reni fue el autor principal de las figuras de santos, en los cuales pudieron intervenir igualmente Domenico Passignano, Giovanni Baglione y Baldassare Croce; intervinieron posteriormente Giovanni Lanfranco, y Pietro Bellori, transformando un ángel en la Virgen. En la capilla Borghese se encuentra la tumba de Paulina Bonaparte, hermana de Napoleón. La obra más destacada de esta capilla es el bajorrelieve del frontispicio representando al papa Liberio; es obra de Maderno.



martes, 27 de junio de 2023

PARROQUIA SAN ANTONIO DE PADUA EN ALBEROBELLO

la Iglesia de San Antonio, o la Parroquia de San Antonio de Padua. Construida bastante rápidamente en un periodo de catorce meses y abierta al público el 13 de junio de 1927, fue edificada bajo la instrucción de Don Antonio Lippolis como contrapunto de la repentina expansión del protestantismo que tanto le alarmaba y fue diseñada por el ingeniero Signorile Bianchi y el maestro De Leonardis. Dedicada a San Antonio, patrón de Padua, esta iglesia especial combina el estilo arquitectónico y las técnicas de construcción de un trullo modernizado con el lenguaje de la arquitectura eclesiástica romano-pugliese, con sus característicos ventanales de arco de medio punto y un rosetón sobre la entrada de la fachada. A continuación, sobre el cuerpo principal de la iglesia se elevan cuatro cúpulas que circundan en una cúpula central más grande, todas ellas coronadas por los característicos tejados de ménsulas en forma de los conos de los trullos. Otros tejados con forma de trulli coronan la torre principal y otras estructuras que forman el complejo de la iglesia. En el interior del edificio, las paredes están encaladas y la decoración es sencilla, con el único destello de color real visible en el fresco del siglo 20 del Arca de la Vida y el Crucifijo firmado por el artista Adolfo Rollo que se encuentra sobre el altar y por supuesto la Virgen Maria que es adorada en su esplendor.




ALBERGUE LA PATA DE OCA

LA PATA DE OCA se encuentra en una pequeña localidad de Navarra llamada TORRES DEL RIO y su visita se ha convertido casi en obligatoria para peregrinos y visitantes, ya que se encuentra enclavado en un paraje natural de gran belleza, a escasos metros del SANTO SEPULCRO visita de gran riqueza espiritual para los caminantes. Si todo esto lo aderezamos con el calor de su gente y el sabor de su gastronomía, hacemos que nuestra visita a LA PATA DE OCA sea sencillamente inolvidable.





ABADIA DE MELK

Los frescos de la cúpula representan el Jerusalén Celestial y la Trinidad, rodeados de los apóstoles, la Virgen y otros santos. Por su parte, los frescos de la nave están decorados con alegorías y la vía triunfal de San Benito en su ascenso al Cielo. Los dos altares del crucero están relacionados simétricamente entre sí, y están dedicados a los dos santos principales del monasterio, San Koloman y San Benito. El altar del lado izquierdo se encuentran las reliquias de San Koloman, y en el altar derecho se encuentra un cenotafio de San Benito. Por último, el púlpito dorado es una obra del escultor Peter Widerin. Las esculturas que aparecen en la cubierta representan el triunfo de la iglesia sobre la herejía.




ABADIA DE BATH

La abadía de San Pedro y San Pablo (en inglés: the Abbey Church of Peter & Paul) en Bath (Somerset, Inglaterra), más conocida simplemente como abadía de Bath (en inglés: Bath Abbey) es una iglesia parroquial anglicana, y fue anteriormente un monasterio benedictino.




lunes, 29 de mayo de 2023

Cripta de la Sagrada Familia

La cripta, situada un nivel por debajo del ábside de la basílica, es el lugar de descanso de Antoni Gaudí, el creador de la Sagrada Familia. Consta de cuatro capillas dedicadas a la Virgen del Carmen (el lugar de la tumba de Gaudí), a Cristo, a la Virgen de Montserrat y a Cristo en la cruz (el lugar de la tumba de Josep María Bocabella). Si miras hacia arriba, verás una imagen esculpida de la Anunciación a María, justo en el punto donde se unen los arcos de la cripta. Si miras hacia abajo, verás que el suelo de la cripta está cubierto por un impresionante mosaico de origen romano.





Iglesia de Sant Pere

Ubicada en el centro del casco antiguo, se levanta a más de 50 metros de altitud la Iglesia de Sant Pere, este templo que tanto el románico como el gótico y el barroco han hecho suyo, fruto de las diversas reconstrucciones sufridas a medida que el tiempo, la guerra y las catástrofes naturales lo desgastaban. Su espacio interior juega a la proporcionalidad con la extensión y el volumen, presentando al visitante un lugar en el que no se sienta cohibido, sino todo lo contrario. Construida a partir del s. X con restos de un antiguo castillo, la mano del románico queda patente en su base, el gótico hace presencia en la nave y en el ábside, mientras el campanario y el pórtico son creaciones del barroco. A esta curiosa mezcla de estilos se suma la peculiaridad de su nave única y sus bóvedas de crucería.




Esglesia Mare de Deu de Monstsio

L'església gòtica del convent agustinià de la Mare de Déu de Montsió, construïda l'any 1388, estava situada originalment a la ciutat vella, on hi ha el carrer que encara en duu el nom. L'any 1423 el conjunt va ser adquirit per monges dominiques, que s'hi van mantenir fins a les darreries del segle XIX, quan ja només restava dempeus el claustre, la sala capitular i l'església. L'any 1882, la comunitat va vendre els terrenys i va decidir instal·lar-se a la rambla de Catalunya, en un Eixample que era encara gairebé un desert. El trasllat de l'església al seu actual emplaçament, dirigit per l'arquitecte Joan Martorell, va ser més una reformulació que una reconstrucció pròpiament dita, fins al punt que es fa difícil esbrinar quins elements pertanyen a l'obra original i quins són fruit de la recreació historicista de Martorell (com els contraforts, el pòrtic o en general tota la façana). El temple té una sola nau, absis poligonal i voltes de creueria en cinc trams. Pel que sembla, l'estructura interior del temple va ser respectada, tot i que augmentant l'altura de la volta i obrint nous finestrals ogivals, fets pel taller Amigó, amb disseny de Claudi Lorenzale (cap a 1890). La façana, amb una gran rosassa i un pòrtic neogòtic, està presidida per una imatge de la Verge del Roser, obra de Maximí Sala. Les obres van finalitzar l'any 1890. El claustre de l'antic convent, que des del segle XV era regentat per monges dominiques, també va ser traslladat i encara ho va ser un cop més, després de la guerra, a Esplugues del Llobregat, on es van reubicar les monges. Ara l'església és seu de la parròquia de Sant Ramon de Penyafort.







Virgen sedente de la Catedral de Santa María de Gerona

En la imagen vemos la escultura de una Virgen que se halla en el interior de la catedral. Es una talla románica de madera que se ha datado para el siglo XII. La Virgen, sedente y hierática, tiene al niño Jesús sobre una de sus rodillas. A ambos les falta una de sus manos y la nariz de la Virgen también se halla deteriorada.